“Ladrões de Bicicletas” de De Sica foi o filme que despertou seu interesse juvenil pelo cinema. Aos 19 anos, matriculou-se na UCLA para estudar cinema, mas rapidamente se desiludiu. Embora quisesse aprender sobre Antonioni e Godard, ele disse que seus professores “eram o tipo de pessoa que não conseguiu se dar bem em Hollywood, mas que traria a atmosfera podre de Hollywood para a aula e a imporia a nós”. Enojado, ele mudou sua especialização para filosofia.
De volta ao Irã, fez seu primeiro longa, uma decolagem de James Bond que não teve sucesso de bilheteria, mas se destacou por sua sofisticação técnica. Essa virtude foi uma marca que continuaria ao longo de sua carreira. Há alguns anos entrevistei o grande diretor de fotografia Mahmoud Kalari, que trabalhou com todos os principais autores iranianos. Ele me disse que o Mehrjui era o mais familiarizado com “a linguagem do cinema”, de modo que prestava atenção aos mínimos detalhes de uma produção. Você pode ver essa habilidade em “A Vaca”, o filme de 1969 que se acredita ter lançado (junto com “Gheysar”, de Masoud Kimia) a década de hipercriatividade conhecida como a Nova Onda Iraniana (1969-79).
Situado em uma vila empobrecida cercada pelo deserto, o filme em preto e branco tem uma fotografia sinuosa que parece concebida e executada de forma tão impressionante hoje quanto naquela época. E depois há os atores. Assim como Ingmar Bergman, Mehrjui tinha uma sociedade anônima com a qual trabalhou repetidamente. Começa com Ezzatollah Entezami, que apresenta uma cena de loucura justamente celebrada em “A Vaca”. Kalari me contou algo que eu não tinha pensado antes. Ele disse que Mehrjui escalaria um ator porque sentia uma afinidade com o personagem que iria interpretar e, a partir de então, o ator levaria aspectos desse personagem para outros filmes e papéis. (Pense em John Ford e John Wayne.) A tendência continuou com o próximo filme de Mehrjui, “Mr. Simpleton” (também conhecido como “Mr. Naïve”) (1970), um grande sucesso que lançou o ator principal Ali Nassirian ao estrelato. Depois da Revolução, a comédia autográfica de Mehrjui, “Hamoon” (1990), um de seus maiores e mais populares filmes, estrelou o ator Khosro Shakibai, que, segundo observadores, imitou o diretor naquele filme e em outros depois.
Os desentendimentos de Mehrjui com o governo começaram enquanto o Xá ainda estava no poder. Seu último filme antes da Revolução, “O Ciclo” (também conhecido como “O Ciclo Mina”, 1975/1978), um drama contundente sobre o tráfico ilegal de sangue, foi proibido por três anos, após os quais se tornou o primeiro candidato do Irã para Melhor Língua Estrangeira. Oscar de cinema. À medida que a Revolução se aproximava, Mehrjui foi para França e filmou o Aiatolá Khomeini e depois, após a queda do Xá, regressou no avião de Khomeini a Teerão. Diz-se que, por ter visto e gostado de “A Vaca”, Khomeini deu permissão para que o cinema continuasse após a Revolução. Essa bênção inspirou um grupo de jovens intelectuais do governo a começar a reconstruir a indústria cinematográfica iraniana no início dos anos 80, o que incluiu o convite a alguns realizadores pré-revolucionários para retomarem o trabalho.
Fonte: http://www.rogerebert.com
