A fotografia quente do diretor de fotografia Dean Francis, manchada com tons ensolarados de calêndula, esconde a sensação de dor dentro de Casey enquanto ele atravessa uma estrada ladeada por campos de grãos em direção a uma parada de caminhões. O chapéu de cowboy branco no topo de seu rosto de menino e corpo musculoso atrai um caminhoneiro barbudo; o encontro no banheiro é o primeiro dos muitos trabalhos desapaixonados de Casey. Mas isso muda em Sydney quando ele se envolve em um trio com Tib (um atrevido Daniel Gabriel). Pela primeira vez no que deve parecer muito tempo, Casey se abre física e emocionalmente para a possibilidade de ser ferido.
Conversas noturnas e caminhadas diárias ocorrem, nas quais Casey compartilha com Tibs a triste história de fundo – desgosto, um caminhão batido e fuga de casa – que daria uma música country comovente. Ele também começa a se sentir confortável na presença de Tibs, processando parcialmente a autoculpa e o ódio que inicialmente o levaram a se desligar. Casey poderia ser feliz; ele poderia se reconectar com seus pais distantes; ele poderia até fazer um lar com Tibs. Mas a incapacidade dele de se perdoar totalmente empurra e alonga o drama romântico de Boreham.
Casey inicialmente não parece ser o assunto mais intrigante para um estudo de personagem. Ele se move tão passivamente por este mundo; Eu ficaria surpreso se o diálogo dele tivesse mais do que algumas páginas. Ele tem um semblante estóico, guiado por um forte desejo de não ser descartado mais uma vez. Muito depende de como o corpo de Lavery interage com esses novos espaços urbanos. Ele geralmente está meio fechado, não totalmente desmoronado para experimentar, mas não é amplo o suficiente para ficar à vontade.
Lavery e Boreham fazem do sexo tanto um arco de personagem quanto um local de paixão, um truque raro no cinema moderno. No meio de “Lonesome”, o sexo não é apenas um meio de sobrevivência para Casey; é uma linguagem silenciosa expressando seu desejo de ser amado. A estrutura antes congelada de Lavery se desfaz; envernizado na estranha iluminação roxa e violeta do apartamento simples de Tib, ele se torna flexível. Longe desses limites convidativos, quando chega a angústia que ele sempre temeu, sua austeridade retorna e o sexo se reformula de uma busca puramente robótica e transacional para uma autopunição. Lavery está totalmente comprometido com esses vôos de adoração e angústia, mesmo quando o filme se torna muito exagerado (particularmente os esboços paralelos de Boreham de pais que não entenderam seus filhos gays).
Fonte: http://www.rogerebert.com
